一、我可能更强调个人符号 张捷访谈（论文文献综述）
李奕楠[1]（2021）在《宿墨在现代山水画创作中的运用研究》文中研究表明
李渤[2]（2014）在《现当代山水画宿墨法研究》文中研究指明本文研究的对象是传统墨法之一的宿墨法,旨在通过分析宿墨法在现当代山水画中的运用,论证其对现当代山水画创作的启示作用。或许宿墨对于很多人来说还是比较陌生,但其实,早在宋代郭熙就提出了“宿墨”的概念,只因宿墨特殊的物理性,将其用于绘画创作中会有渣滓析出,用不好极易枯硬污浊。所以,在古代并没有太多的画家使用,甚至很多理论家在画论中一再提及“宿墨不可用”之说。直到近代黄宾虹将宿墨用于绘画创作,综合各类墨法形成了“浑厚华滋,超凡脱俗”的个人风格和绘画特色。他在1934年撰写的《画法要旨》中首次提出“七墨法”,即为浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法。即便如此,宿墨法还是很少受人关注,针对宿墨法的相关研究也寥寥无几。纵观当代水墨画作品,越来越多的画家有意无意地将宿墨法用于绘画创作,不管是山水、花鸟还是人物画,都可以在画面上清晰看到宿墨法的肌理效果。可见,宿墨法的运用打破了画科的界限,独特的晕染效果是大家广而用之的主要原因,所以笔者认为有必要对宿墨法进行深入研究讨论。本文共分以下几个部分论述：第一部分从宿墨法的定义、起源和运用入手,为宿墨法在中国画中的运用提供理论基础。讨论在不同笔法、纸质以及水色条件下宿墨法的不同形态效果,以便根据水墨效果更好地运用笔法和选择材料。第二部分从题材、笔墨和情感表达三方面解读现当代纯熟运用宿墨法的山水画家代表作品。首先是古今笔墨集大成者黄宾虹,将浓宿墨用到恰好之处,形成苍润浑厚的艺术特色。随后的浙派画家张捷在此基础上,主要以宿墨短线入画,画风显轻淡空灵。后岭南派画家方向则将重彩与宿墨法完美融合,形成响亮而典雅的风格。第三部分重点讨论宿墨法对当代山水画创作的影响和启示,讨论了宿墨法本身的积极意义以及局限性。最后笔者结合自身创作实践,总结自己对宿墨法运用的心得体会以及对当代水墨山水画创作的思考。通过以上论述,表明中国山水画的创新应该从中国画内部元素寻找突破,创造出具有中国当代特色的绘画样式和意境的中国画,具有一定的前沿性和现实意义。
徐娜[3]（2009）在《“传统的心境，现代的表情” ——谈当代山水画家传统情结与表现新手法相融合的探索》文中研究说明当代社会是一个提倡创新,张扬个性的时代。每一位山水画家都在为了营造自己独特的艺术风格而努力着,他们不断的进行着各种尝试,找寻着属于自己的画面“表情”。然而他们又是受中国传统文化熏陶而成长起来的,所以又都或多或少的保留着对传统文化的一份眷恋之情,这体现在画家传统的心境上。本文通过对当代在这方面的探索中较成功的山水画家及其作品进行解读分析,深入研究如何把传统的心境与现代的“新表情”更好的碰撞结合、融汇贯通,并希望通过研究能给我们这众多正在苦苦摸索中的学习者一点启发和借鉴。
二、我可能更强调个人符号 张捷访谈（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、我可能更强调个人符号 张捷访谈（论文提纲范文）
（2）现当代山水画宿墨法研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 引言 |
| 第一章 宿墨法基本概念及形态效果 |
| 一、何为宿墨法 |
| 二、宿墨法的起源和发展 |
| 三、宿墨法的不同形态效果 |
| 第二章 宿墨法在现当代山水画中的运用 |
| 一、古今笔墨集大成者——黄宾虹作品解读 |
| 二、云游高蹈的笔墨素质——张捷作品解读 |
| 三、绚色滋润的笔墨情调——方向作品解读 |
| 第三章 宿墨法对现代山水画创作的影响和启示 |
| 一、宿墨法对当代山水画创作的积极意义 |
| 二、宿墨法在绘画创作中的局限性 |
| 三、宿墨法在笔者山水画创作中的启示和借鉴 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及研究成果 |
（3）“传统的心境，现代的表情” ——谈当代山水画家传统情结与表现新手法相融合的探索（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 引言 |
| 第一章 "传统的心境,现代的表情"概述 |
| 第二章 "传统的心境,现代的表情"的形成 |
| 第一节 当代山水画家对传统心境的保留 |
| 第二节 对"现代表情"的探索 |
| 第三节 传统心境与现代表情的融合 |
| 第三章 当代山水画家有代表性的探索情况 |
| 第一节 方骏 |
| 一.淡泊、宁静、悠然、惬意的文人山居的心境 |
| 二.方骏对"新表情"的探索 |
| 第二节 林容生 |
| 一.宁静、安谧、纯真、恬逸的文人心境 |
| 二.林容生对"新表情"的探索 |
| 第三节 朱道平 |
| 一.宁静、和谐、静雅、柔美、幽幽思古、幽远深遽的心境 |
| 二.有着形式美的,经过抽象组合的点、线表情 |
| 第四节 张捷 |
| 一.平和、散淡、悠然田居的隐逸文人心境 |
| 二.渍墨、渍色"点"画山水 |
| 第五节 方向 |
| 一.庭院情结背后静谧、优雅、闲适、古典的心境 |
| 二.浓烈、鲜艳而饱满的"表情" |
| 第六节 卢禹舜 |
| 一.苍茫、神秘、幽远、深邃的传统哲学心境 |
| 二.平行对称的全新图式 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
四、我可能更强调个人符号 张捷访谈（论文参考文献）
- [1]宿墨在现代山水画创作中的运用研究[D]. 李奕楠. 青岛科技大学, 2021
- [2]现当代山水画宿墨法研究[D]. 李渤. 扬州大学, 2014(03)
- [3]“传统的心境，现代的表情” ——谈当代山水画家传统情结与表现新手法相融合的探索[D]. 徐娜. 南京艺术学院, 2009(02)