一、妹是那飘来的五彩霞（论文文献综述）
罗静[1]（2018）在《京族风格声乐作品《京族哈妹》演唱分析》文中提出京族是我国人口较少的少数民族之一,也是少数民族中唯一的海洋民族,他们世代生活在广西壮族自治区北部湾沿海一带与越南隔海相望的"京族三岛"上,千百年来以捕鱼为生,京族与越南的主体民族"越族"同源同根。京族音乐缠绵柔和,《京族哈妹》就是作曲家采用了京族音乐元素创作而成的,特别是模仿京族特有乐器——独弦琴的乐思创作的歌曲,歌曲刻画了京族女孩美丽、好客的人物形象。如何演唱京族风格歌曲,将其民族的风格、音乐的神韵演绎出来,将京族音乐柔美、悠扬的风格传承下去,是每一位声乐演唱者肩负的使命。
葛莹妍[2]（2017）在《音乐分析和社会学双重视域中的上海之春“海上新梦”新作品音乐会》文中认为"海上新梦"是在上海之春国际音乐节推新宗旨下衍生出的文化品牌,于2007年通过向上海市文化发展基金会申请项目资助得以正式立项。海上新梦建立的初衷是为迎接2010年世界博览会,通过委约上海作曲家进行音乐创作,集中推出一批具有示范性、导向性的文艺创作成果,为上海这座国际化大都市积累文化财富。笔者自2013年起在上海音乐家协会从事上海之春国际音乐节的相关工作,组织过多场"海上新梦"音乐会,但在搜集历届"海上新梦"音乐会作品的乐谱和录音及相关音乐会评述时发现,虽然每届"海上新梦"音乐会演出后都有部分乐评文章涌现,既有普及性导赏,也有对音乐会内容的深度评判,既有微观的深入挖掘、也有对整场音乐会内容的宏观整体掌控,但绝大多数文章仅仅是就音乐会中某一作品或某场演出的关注,至今还未有针对"海上新梦"音乐会近十年来发展趋势的整体性研究。因此本论文从十年"海上新梦"音乐会入手,从中选取了部分代表性新作品作为研究对象,对这些作品进行音乐学文本分析;同时,也对音乐会的组织者、作曲家、演奏家、乐评人和观众进行田野调查,将"海上新梦"这一现象置于社会学的视角之中进行调查解读。通过这种整体性研究,积累经验、总结问题、发现不足,为今后更好地开展活动奠定良好的基础,这也是本论题研究的意义所在。
曹玉章,陈建华[3]（2013）在《妹是那飘来的五彩霞》文中研究指明
曹玉章,陈建华[4]（2007）在《妹是那飘来的五彩霞》文中认为
曹玉章,刘祖兴[5]（2003）在《妹是那飘来的五彩霞》文中认为
曹玉章,段建淑[6]（2002）在《妹是那飘来的五彩霞》文中研究说明
二、妹是那飘来的五彩霞（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、妹是那飘来的五彩霞（论文提纲范文）
（2）音乐分析和社会学双重视域中的上海之春“海上新梦”新作品音乐会（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 "上海之春"及"海上新梦"音乐会历史回顾 |
| 第一节 "上海之春"的由来 |
| 第二节 目前"上海之春"基本状况 |
| 第三节 "海上新梦"音乐会的创立背景 |
| 第四节 "海上新梦"音乐会十年成果汇总 |
| 一、节目数量 |
| 二、组织情况 |
| 第二章 "海上新梦"音乐作品选析 |
| 第一节 体裁形式 |
| 一、独奏/独唱曲 |
| 二、室内乐 |
| 三、音乐剧 |
| 四、交响音乐 |
| (一) 西洋管弦乐 |
| (二) 民族管弦乐 |
| (三) 交响序曲 |
| (四) 协奏曲 |
| (五) 交响音诗、交响音画、交响组曲、狂想曲等 |
| (六) 艺术歌曲 |
| (七) 合唱曲 |
| (八) 声乐套曲 |
| 第二节 题材类型 |
| 一、将文学作品作为创作蓝本的题材 |
| 二、反映时代精神的题材 |
| 三、渲染意境的题材 |
| 四、展现古代文人风骨的题材 |
| 五、描绘自然风光的题材 |
| 第三节 创作技法浅析 |
| 一、曲式结构 |
| (一) 传统的西方音乐结构 |
| (二) 受中国传统音乐影响的音乐结构 |
| 二、调性语言 |
| 三、主题写作 |
| (一) 围绕骨干音展开 |
| (二) 主题变形 |
| (三) 通过配器变化呈现主题的不同风格 |
| 四、复调技法的运用 |
| (一) 声部交织 |
| (二) 大复调套微复调的对位手法 |
| (三) 平行式、碎片式的模仿 |
| 五、不同音乐元素的融合 |
| (一) 对中国传统音乐元素的借鉴 |
| 1、模仿古琴 |
| 2、模仿传统戏曲 |
| (二) 中国作品与西方体裁的结合 |
| 六、意境描绘手法 |
| (一) 歌词的音韵化处理 |
| (二) 气氛烘托 |
| (三) 意境渲染 |
| 第三章 关于"海上新梦"音乐会的社会调查 |
| 第一节 项目策划主体调查 |
| 一、主办方领导身份说明 |
| 二、"海上新梦"的立项背景 |
| 三、项目运作模式 |
| 四、项目资金情况 |
| 五、运行效果 |
| 六、对今后"海上新梦"的建议与意见 |
| 第二节 作曲家群体 |
| 一、青年作曲家 |
| 二、中年作曲家 |
| 三、老一代作曲家 |
| 第三节 演奏家群体 |
| 一、关于与"海上新梦"的结缘 |
| 二、关于演出前的排练情况 |
| 三、三位演奏家对"海上新梦"的感想和希冀 |
| 第四节 乐评者 |
| 一、访谈情况 |
| (一) 关于如何关注到"海上新梦"这个项目 |
| (二) 如何看待"上海之春"以及"海上新梦"项目 |
| (三) "海上新梦"对于推动新作品的积极作用 |
| (四) 周围人包括媒体的评价和反响 |
| (五) 对今后"海上新梦"的希望 |
| (六) 对海上新梦音乐会的建议 |
| 二、近年来对"海上新梦"音乐会的评述文章 |
| 第五节 观众反响 |
| 一、问卷调查的背景 |
| 二、调查结果统计 |
| 三、调查结论 |
| (一) "海上新梦"的品牌影响力逐渐扩大 |
| (二) "海上新梦"推新人新作的平台作用日益凸显 |
| (三) 观众对于今后"海上新梦"的若干建议 |
| (四) 从观众角度反映出的问题与不足 |
| (五) 主办方在"海上新梦Ⅶ"音乐会后的若干改进举措 |
| 结语 |
| 附录一: 参考文献 |
| 附录二: "海上新梦"作品目录 |
四、妹是那飘来的五彩霞（论文参考文献）
- [1]京族风格声乐作品《京族哈妹》演唱分析[J]. 罗静. 北方音乐, 2018(06)
- [2]音乐分析和社会学双重视域中的上海之春“海上新梦”新作品音乐会[D]. 葛莹妍. 上海音乐学院, 2017(08)
- [3]妹是那飘来的五彩霞[J]. 曹玉章,陈建华. 歌曲, 2013(10)
- [4]妹是那飘来的五彩霞[J]. 曹玉章,陈建华. 民族音乐, 2007(01)
- [5]妹是那飘来的五彩霞[J]. 曹玉章,刘祖兴. 歌海, 2003(01)
- [6]妹是那飘来的五彩霞[J]. 曹玉章,段建淑. 云岭歌声, 2002(09)